一本新专着，克劳德父母：有远见的建筑师，打破血脑屏障，一般来说，从法国建筑中脱离美国的血脑屏障，以及法国之一特别是伟大的Visionaries。克劳德父母（1923-2016）永远不会导出自己或他的信息。第二次世界大战后出现，他建立了一个基于巴黎的实践，归功于国家房屋竞争而闻名。1966年，父母在他和他的合作伙伴，Paul Virilio发表了一个宣言时达到了更广泛的臭名昭着，倾斜的功能，宣布水平属于古典架构;垂直，现代主义;但是未来是倾斜的。他们认为，通过将人体投入持续不稳定的状态，建筑倾斜将其用户提升到充分的意识。在一个绝大多样的笛卡尔文化中，他们对异端感兴趣。
父母根据他在École des Beaux-Arts所掌握的古典绘画技巧，用权威的绘画来探究这篇论文，这与直觉相反。法国建筑师让·努维尔(Jean Nouvel)曾在上世纪60年代末在Parent的办公室工作，他将自己的导师称为“法国皮拉内西”。
但与皮拉内西的建筑工程有限不同，Parent建造了许多开创性的项目。yabo app1966年，他在凡尔赛宫完成了令人震惊的德鲁士别墅(Villa Drusch)，客厅坐落在一个倾斜的立方体中，边缘稳稳的(尽管里面的地板是平的)。在理论的支持下，他的创新作品预见了20世纪80年代的解构主义者(扎哈·哈迪德、库普·Himmelb(l)au、雷姆·库哈斯、Odile Decq、Thom Mayne)，以及后来的数字先进派(渐近建筑、莱塞+ Umemoto):父母复杂的画笔绘制的拓扑幻想预示了他们复杂的数字景观。在他漫长的职业生涯中，帕伦特在法国成为了这个行业事实上的院长，很像美国的菲利普·约翰逊(Philip Johnson)，尽管他的才华、正直、创意和远见很大程度上逃离了社会和制度上强大的美国。
Chloé父母，建筑师的女儿编辑，克劳德父母是一个历史性的纠正专著，介绍了一个主要人物，谁应该进入美国建筑文学和建筑的国际时间线几十年前。这本书填补了一个严重的空白，是一个职业叙事的马赛克由六个建筑师，策展人，评论家，包括Frank Gehry, Odile Decq和时装设计师Azzedine Alaïa写的文本。这些短小精悍的文章中，穿插着帕尔默的大量推测性绘画作品中的图像，其中许多是第一次发表。(最后一部分是他建筑的漂亮黑白照片。)在建筑学的设想中，重力是唯一不变的，它避开了欧几里得和笛卡尔的几何，而青睐于以景观的尺度绘制的广阔的开放形状。他在每一个层面都打破了这个盒子，包括在网格化的城市中，行人在斜坡上上下行走，他们的身体会被地球的拉力唤醒。
这位父亲是早期的航空工程师和业余汽车设计师，他偏爱兰博基尼和劳斯莱斯，而细条纹西装掩盖了一个天生的激进分子。在职业生涯的早期，他是一名商业插画师，先后在时尚、广告和出版领域工作，他把自己在美术学院(Beaux-Arts)学到的传统图形技能用于非经典的用途。他甚至以漫画家和漫画家的身份作画。
20世纪50年代，帕伦特开始通过与艺术家合作摆脱建筑的限制，这些艺术家将他引入俄罗斯的构成主义、新造型主义和基本主义，引导他远离勒·柯布西耶的功能主义，这在当时是法国和其他地方的法律。在1958年与伊夫·克莱因(Yves Klein)的合作中，他最终提出了用空气力量塑造的薄壁、屋顶、床和椅子来建造建筑。Parent用钢笔和墨水抓住了Klein的想法，就好像把煤气当作砖头没什么奇怪的。
但在1970年威尼斯双年展上的一次令人失望的经历之后——他觉得自己为法国展馆设计的倾斜设计并没有得到参展艺术家的充分欣赏——他停止了作为他人的手书，开始用绘画作为自己扩展视野的工具。他画了从单个建筑到整个景观的所有东西，都具有诱发不稳定、提升意识的倾斜特征。
父母经常开玩笑说倾斜在向下倾斜方面设定了他的练习。它肯定限制了他的客户群，并赢得了他的“他同行的敌意”，作为贡献者Donatien Grau笔记。他坚持认为未来的信念 - 包括关于零售商场和原子能的最新思想 - 只增加了下降的角度。法国精英思想过于商业的几个“斜”购物中心的不受欢迎，以及几个核电站，就像20世纪80年代的解构主义者出现的那样，将他的职业生涯推入部分eclipse。
晚些时候，父母是“重新发现”博物馆策展人和导演FrédéricMigayrou，这本书的作者之一，然后是数字一代。Jean Nouvel总部位于他最近的纪念碑Philharmone de巴黎的倾斜。他专注于一个山区的工作，形状像父母的地貌之一 - 他的导师。在月球步行的时候，父母是一个陆地外层空间的勇敢探险家。克劳德父母是对这个单数建筑麦哲伦的勇敢和智慧的宝贵介绍。
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