“你都是先驱者，”外交官Sérgioamaral在华盛顿最近的春天下午惊呼。Standing in the grand drawing room of his official residence, a neoclassical mansion on Embassy Row by John Russell Pope, the soft-spoken Brazilian ambassador to the U.S. was surrounded by furniture designers, importers, gallery owners, and scholars, who had all gathered for Brazilian Design Week, kicked off with a keynote speech byyabovip下载主编Cindy Allen。Amaral的意思是，在近一个世纪之后，世界终于追赶了这些巴西设计的冠军，这是一个现在在现代主义万神殿中声称它的运动。
与斯堪的纳维亚或包豪斯的前辈不同，巴西现代主义以一种不可言喻的品质著称肉体饼干,或Brazilianness。在一顿烤鲑鱼午餐上，大使的客人们试图定义这个与国家身份如此密不可分的难以捉摸的概念。“谦逊的复杂性,Sossego管理合作伙伴Jonathan Durling说。“曲线，舒缓角落，没有苛刻的角度，舒适。在吊床上的生活。生活作为吊床。“Sossego，葡萄牙语词宁静正在帮助把巴西设计的新浪潮带到北美。这家家具分销商是企业家杜林在2015年结识了巴伊亚州人、前软件工程师阿里斯托·皮雷(Aristeu Pires)后成立的。皮雷的第二职业是2001年的吉赛尔(Gisele)包绳躺椅，后来成为家具设计师;Sossego现在分发他的家具。“这是生活。这是自由。这是性感的。”R & Company联合创始人Zesty Meyers插话说。他和埃文·斯奈德曼(Evan Snyderman)帮助拯救了诸如Lina Bo Bardi和Joaquim Tenreiro这样的中世纪巴西大师，通过在他们的纽约画廊展示他们。“如果世界上大多数人都是感性的，人们就不会互相争斗了，不是吗?”艾伦补充说，“显然，人们对巴西现代主义有着一种渴望，而我们从来不知道自己有这种渴望。”
然后客人在巴西建筑师Olavo Redig de Campos浮动黑玻璃立方体漂浮的黑色玻璃杯，毗邻托里克。在那里，奥斯卡·尼默雷斯特奥斯卡·尼蒙斯，佐雷·罗德里格斯，博·巴德·罗德里斯，博·巴德和德里罗和当代作品的展览会多明戈漂流、吉列尔梅·温茨和皮雷。站在一张40年代的尼迈耶(Niemeyer)黑檀木桌子旁，迈耶斯回忆起自己在20世纪90年代末读过一本关于巴西利亚著名建筑师尼迈耶(Niemeyer)作品的书，这让他经历了20年的探索，而这一探索远未结束。“我想，如果一个当地建筑师建立了乌托邦，也必须有当地的设计师能够匹配建筑的执行力和美感，”他说。“如果是这样，为什么我们不知道有一个来自巴西的名字呢?”他和Snyderman在Rodrigues和Tenreiro的定制作品的设计年鉴上找到了一些小照片，但除此之外就没有别的了，直到一个巴西朋友把她带到美国的一些椅子卖给了他们。不久之后，他们飞到巴西寻找更多。迈耶斯说:“这太令人兴奋了。“木材，雕刻技巧，厚度，厚度，美感。”在缺乏大规模生产、官方档案或互联网的情况下，设计师和他们的工作室需要数年的调查工作，并将他们的作品置于环境中。令迈耶斯惊讶的是，他发现了一个繁荣的工匠设计场景，而这个场景在赤道上空基本上是默默无闻的。直到今天，仍有一些他听说过但从未见过的定制作品，因为它们一直在私人所有者手中。
具有讽刺意味的是，虽然欧洲前卫艺术和国际主义很早期通过旅行者、难民和移民来到巴西，1922年在São Paolo举行的现代艺术周标志着巴西现代主义的开始，正是这个国家政治上的孤立和后期的工业化，以及本土出产的硬木，帮助孕育了一种没有教条的独特的手工和感官风格。杜林说:“对巴西设计师来说，审美上没有规则。”“在没有规则的情况下，任何东西都可以创造出来。”
一条通道是自然。“山脉的罪恶，他们的纹理，嵌入在我的工作中，”巴西雕塑家Tótora，评论道。他在Rio de Janeiro以西约200英里的玛丽亚德菲远程市中心的家庭，周围环绕着起伏的山丘。但是，由于巴西玫瑰木和佩尔南巴木材如巴西的硬木，Tótora拥有可持续性，使用丑陋的材料解释巴西的曲线美学：来自杂货店的再生纸板箱。他开发了一种艰苦的过程，将纸浆与土壤，水和粘贴结合起来;结果模塑成块并在自然阳光下烘烤，然后手工雕刻，以花瓶，托盘，长凳和巨石状咖啡桌基础的形式光滑，柔滑的饰面。
Tótora的智慧富裕举例说明了巴西人俗话说jeitinho或者小路，一个解决方法让生活的障碍不会妨碍肉体饼干。事实证明，这两种品质都是巴西现代主义的关键——过去、现在和未来。
