10题贝内特施林格
多影响遍历照明装置、装饰品、植物工和豆包本内特施林格展览inTune自有洛杉矶玛塔美术馆4月13日37岁的设计师计算他在加利福尼亚州Waldorf学校(亦称Steiner教育学校)的教程,Waldorf教育改变了我的生活 因为Rudolf Steiner的特质嵌入学校的一切yabovip下载.容人自问 允许手进不修复一切
Schlesinger材料调色板多样性,包括木头、纸板、陶器、竹子和铜板,归功于他十几岁时看叔叔平滑冲浪板帮助我发现并理解事物结构工作方式光看人花时间制作真正熟练的东西非常重要。” 质量和长寿是他叔叔学的主要理想,他仍然在工作旁看: “他常谈继承品质量问题,这意味着东西持久,用爱度和情感制作的东西可以传递给家庭。”
展出常态光固定装置各种尺度,包括用陶瓷和黄铜基板和竹架制成纸形形形形形形形形形形色色核桃表包括嵌入表面的陶瓷比特以传递与材料和过程的趣味游戏一组立方形皮革豆包与纽约时装设计师协作艾米丽黎明长立方体加陶瓷瓦Schlesinger从车库大窑工作,制造陶瓷厂面不均匀,但小作业如瓦片,他去社区窑多数陶瓷师都喜欢在社区窑工作- 陶瓷最优部分之一是依赖他人,
Bennet Schlesinger讨论陶瓷和与自然相遇
yabovip下载内置设计:InTune自定义有反省标题,即回想自验能否指陶器、竹子、木头、黄铜和纸之间的平衡
本内特施林格:我在大峡谷背包行程时,我正计划表演,就在我开始每天12小时工作前。在我的脑海中,我有一个交响乐团图像 调整所有不相容元素高超美图像我用它做方法 允许自己出错探索问题在于放任事物成真 免得一丝不挂
ID:你跳进马赛克如何?改头换面可能也是 关于这次行程
BS:我开始制作马赛克片段,但我深入过程后,我意识到它是一种终身艺术形式有马赛克高手 而我并不会很快成一同时,我仍然想制造陶瓷, 但制作100陶瓷瓦与我实际工作方式大相径庭, 我想表扬我处理陶瓷的方式开始想把任务应用到设计表和长椅上经验丰富 巨型设计, 但我想解析它儿童画表-单腿平方之后,我编造出一种感知
ID:你的工作有各种趣味素材,如竹片、瓦片或纸相联
BS:我认为它出自设计照明, 平衡两种物情感-地球和空气-有空气性非加权质量, 后加稠土重素并保持自然尊重 素材实际自己做我并不想将之转换为非事物-这是适用于我为尊重事物自身而制定的一切内容的特质
ID:用比特瓦类画画刷新 通过小触摸构建大点的东西也看到并行线吗
BS:我还没有想到这一点,但是,是的,画布上有具体的手势我只是做很多瓷砖, as[it'ssnecess结实质量与我制作瓷砖的方式制作大瓦片 切或拆成小片有很多不同层格子, 所以它们是小片或小片手势 与一连串其他瓦子-支离破碎故事线
ID:你对进程需要的耐性有什么感想?
BS:我遇到的问题之一是 无论是陶瓷、灯光或木头, 我开发的工作风格花这么多时间, 并有如此多的不同元素对比都得单步走 才能聚到一起耐心已成为我最大挑战我必须接受时间轴一周内我无法做点什么,如果我想, 也许12天会最快
ID:技术方面如何技术嵌入内存 通过你的叔叔 和多年工作 不同材料, 但你也包括现代方法
BS:用木工我使用机器,如路由器电锯,但我手工整理木工没有金属都写成经典传统幸运的是,我不固守历史方法, 所以我不尝试拥有所有传统多木工问我此事,主要是,我担心被卡住 无法做事情 如果我不得不做一切正确方式我有兴趣做错误事 并努力从错误中恢复
ID:你如何让机会加入进程和最终工作?
BS:机会绝对重要,越多工作我越难自欺欺人举例说,有时美学看错我, 所以我会尝试改写后线当然,这不是偶然,因为它是强迫式的,但它对我来说是一个有趣的游戏对我而言,这可能是事物看起来有细微差别的唯一方法
代号:Tiles带分时序分解效果测量用瓦制作的时段有挑战性-你是否也这样想?
BS:我只是害怕编造出不归宿的东西我最喜欢的设计师之一Zaha Hadid拥有一个视觉世界,超前程我试图向这个领域拓展, 但我意识到我从一个非常不同的位置开始离环境远到足以挑战 自然材料中Hadid效果
ID:用EmilyDawnLong设计豆袋不是典型梨状豆袋立方形表和瓦片缝合后 如何实现
BS:Emily在印尼旅行后提出这个想法,在那里她发现堆立方体yabo app早就有别项目了 长段工作 比如用陶瓷按钮开发服装 所以这次 我们想用触觉性能 做活的东西她对织物非常了解 并知道身体布料工作方式, 所以这个项目,她做了所有皮革染料
ID:加利福尼亚出生和成长如何启发你从冲浪到沉浸进自然圈的工作
BS:我从小冲浪,那仍然是我空闲时间做的事情冲浪时,如果你与大海不同步 所有事情似乎都出错无法理解原因,但节奏过快和大海并发并和自然并发这是我从冲浪中学到的最大教益之一:自然语气可以解决许多问题
