蒙特利尔美术博物馆设计中的女性
妇女设计历史是什么展示广大由妇女制作的作品时,蒙特利尔美术博物馆持续展出PARLLLES:设计中妇女历史目的回答问题近200个创建者展示弹性-从有限的物质访问到对家庭作业期望-证明多种方式的创造力塑造了设计词库并提供了获取和可见男性为主设计模式的手段美术馆馆长Mary-Dailey Desmarais表示:「我们展示的要点之一是强调那些甚至不被视为设计的做法,更多批量制作女性工业设计实例, 特别是当她们没有职业期望时,
由Jennifer Laurent组织, 博物馆装饰艺术设计馆,Lucia DeRespini雷伊姆斯珍妮特米尼尔比勒丹妮丝史考特布朗EVAZIESL兰尼Adeoye微小名称表示约250块 遍历十九世纪中叶至今
追踪女性设计师被忽视的雄心思想,除全局观光图标外,2021年初播种时,蒙特利尔博物馆与博物馆接触Stewart现代设计程序支持Liliane和DavidM设计集斯图尔特大约二十年前 收藏家启动由妇女设计向MMFA捐赠500件物Desmarais补充道, “我们很快意识到我们需要更大的演示来提供对女性设计的实质性透视, 并有能力接受挑战, 并成为北美最强装饰艺术设计集秀从1879年启动并跟踪妇女设计成绩直到今天凯蒂Stout和Amberco展示中还包含美术柱像样调情设计艺术作品,如Jude Chicago、FaithRinggold、Sonya Clark、Simone Leigh和Cindysher
9 设计界妇女历史作品
Wendy Maruyama内阁,1987
毛山花际启发式柜子极富革命性,因为它微妙地篡改简单材木第一批毕业于罗切斯特大学家具设计程序的妇女之一,科罗拉多出生设计师75尺高的柜子将木质和奈恩合二为一,后者是非常规非工业素材,将美和温柔口音融入木制工事中,曾经由男性支配的手工艺德马拉伊斯表示:「Meruyama用花纹化木头并拥有木头生产中以男性为主的历史中的女性特征”。
克拉拉德瑞斯库尔Tiffany Studio
Driscoll是一个被称为“TiffanyGirls”的集团成员之一,20世纪初在标志性玻璃制造商企业中工作,当时妇女将在公司工作直到结婚俄亥俄州出生设计师一直担任裁玻璃部主管直到结婚,但在第一任丈夫去世后回公司工作(幸运的是,她有技能支持自己当寡妇,Desmarais注解)。由她掌舵设计各种重要片段,如铅玻璃和铜板块另一种类似木料金属仅限于男子处理时Driscoll得到几位异性成员支持,包括Louis Cofort Tiffany坚持妇女应为其工作队伍出力并支持同酬
greta Magnusson-Grossman办公台1952
20世纪世界大战一二影响妇女的生涯路径,包括工业设计由于没有丈夫,许多人要求工作并有机会参加工业培训方案,否则他们无法参加这些课程。证明在各个领域成功后,包括设计领域成功后,妇女面临挑战并接受从战争返回的男子的监督。二次大战后与第二波女权运动并发,允许更多女设计师可见度,包括Magnusson-Grossmanswedish设计师很少能像木中心数字一样得到对等男性的识别斯堪的纳维亚设计上世纪中叶流水美学例子 该地区仍为人称道Magnusson-Grossman加利福尼亚生活的影响感知于这张办公桌不费力的轮廓中,而她精通木头加铁底函数最小化
Ray和Charles Eames,LWC(Low-chaps-wood),1945-46
Ray Eames也许是许多女设计师最清晰的例子,她们的受孕和生产功劳被她们的男性伙伴在工作生活上蒙上阴影。时段Eameses并产生大部分工作 Ray对夫妇遗产的贡献Desmarais表示:「当时家具制作的物理和概念方面都很难归结于妇女薄灰板胶合板和橡皮椅由Herman Miller在底特律制作,并和这对夫妇为美国公司工作的时代并重合,同时建立对优异功用家具哲学方法的认知,最终导致MOMA回溯,其中大多数作品归结Charles Eames
Ruth Glennie通用汽车自由机库1958
二次大战后妇女对工作空间的主张也影响了她们作为消费主义目标的形象。制造商很快意识到妇女也是产品的潜在买家,包括汽车.通用汽车公司响应潜在女性客户,搭建团队随机命名为“设计之宝”,掌上汽车美学,以取悦女性需求,包括手套箱和互换座椅Glennie是设计师团队中的一员,以驱动妇女对满足其日常使用需要的车辆的兴趣设计师视觉中包括早期原型 汽车仪表板上现常用高端预告显示为了吸引女性客户,汽车博览会时展出装饰用金刚笼子和池状菊花装饰的定点厢
Maria LongworthNichols Storer,Vase,1879-80
显示器中最古老的物体中,这块石器容器由Nicholas在辛辛那提自制陶工工作室制作大部分妇女以创造力被限制在厨房边界内,但她之所以能够建立Rookwood Pottery部分地归功于她的经济手段和姓氏,并雇用其他妇女并用来自环境外的影响制作陶瓷龙环绕花瓶参考体时, 在亚洲看到文化潮流 时海外旅行受极大限制
泰沙卡灵顿本光环头机2018
身份常嵌入女设计师的努力中, show现代创建者更强调自我社会经验,Carrington自身毛发除黄铜、柑橘、quarts、idot、珍珠和丝绸外,是头饰中的主元素深入-甚至是遗传-人性化,文章捕捉设计世界与种族的复杂关系,它拉回许多男女制造者的可见度,同时还指向美和亲关系可装饰头饰的方式
Jay SaeJungOh,Savage教席,2011年
可持久性是show当代设计师中常见线程集成废弃材料创建新用对象韩国设计师Jung Oh近些年自创名称三维生产家具依赖简洁塑料对象和黄麻并同时玩美感、最大度和触摸概念克兰布鲁克艺术院富饶轮椅生物形态口音似乎同时引人入胜和惊恐不已,通过在座中寻找安慰体验实现环境意识的紧迫性
Simone Leigh,无标题,2001
远比利赢得国际艺术世界最有声望奖 金狮威尼斯两年期去年,她已经承诺制作石器容器黑人美术家La Serenisima使用她超生青铜雕塑代表美国,从Leigh今日生涯范围看 20年前的作品 特别表示艺人正在身体周游艺术探索
